Il reste encore trois tranches à faire.

Bound :(définition médiadico tv5)
> bound
(verbe)
s’élancer.
bondir.
border.

> bound
(adjectif)
lié.
attaché.
relié.
obligé.
Expressions :
Bound to: tenu de.
obligé de.
Tied and bound: pieds et poings liés.
Bound for…: à destination de...
Ship outward bound: navire en route pour l’étranger.
Ship homeward bound: navire en route pour son port d’attache.

Construction de la maquette en cours. De nombreux
angles, je dois revoir le théorème de Pythagore. Aussi la question du cercle dans un carré ou du carré dans un cercle. Et les matériaux.
Bounds : réflechir encore à ce titre. L’anglais, j’ai l’impression parfois qu’il est beaucoup plus riche que le français. En français : Bornes ? Champ-nul ? Border ? Obligé ? Limites ? Bond ?
J’aimerais pourtant travailler la langue dans le titre, ma langue. Il y a aussi une facilité dans le titre en anglais, peut-être…
Un mot en français semble finalement plus précis, dans le sens ou il désigne une seule chose et ne permet aucun jeu de mots, tandis que le mot anglais semble être comme un mot à tiroir, plus flou
dans englobant plus de choses, plus riche.

Angoisse de construire la maquette, les mesures ne semblent pas être les bonnes. Problèmes de logique. penser en 3D et aussi en 2D en même temps. L’idéal serait de découper une seule pièce pour une
tranche, et de la plier pour faire la tranche qui alors est comme une boîte. Cela ressemble un peu à des petits cercueils. Il ya là dedans tout un côté laborieux que je n’aime pas trop.
Le plus compliqué c’est de rajouter les mesures de l’épaisseur du carton.

(…) les « niveaux de croyance« (la formule est de lui) dont M.Snow joue dans toute son oeuvre, et notamment dans ses films.
(…)
Snow affirmait que ses films et ses photos permettent au spectateur de voir ce qui est vraiment là, et pas seulement ce qui est représenté.
(…)
La « suspension de l’incrédulité », qui constitue le ressort du film narratif, se trouve invoquée contre la « matérialité » revendiquée par Snow.
(…)
Une oeuvre d’art intéressante doit comporter un niveau subjectif qui n’est connu (ou habituellement perçu) que par l’artiste ; cette dimension subjective échappe au spectateur, mais fournit une
énergie nécessaire et secrète à l’oeuvre, dont elle constitue l’ »inconscient ».
Les représentations peuvent, dans certains passages des films de Snow, devenir pour ainsi dire « abstraites », dans la mesure où elles n’ont aucune fonction figurative. Plus souvent, l’image apparaît
clairement comme un substitut de ce qu’elle représente.
(…)
Dans la photographie et le cinéma, la perte de la troisième dimension induit, pour le moins, une coupure radicale entre le réel et son image. Même la plus « réaliste » des représentations filmiques
est aussi proche du hiéroglyphe que de son sujet premier. Cette donnée de fait, rapportée à l’indéniable pouvoir hallucinatoire et informatif des images réalistes, constitue l’une des sources d’énergie des films de Snow.
(…)
Naturellement, la vie telle que nous la vivons actuellement est largement faite de représentations, mais l’art aujourdhui, pour ajouter quelque chose à la « vie vécue », ne doit pas être une image
spéculaire. Il doit se présenter comme une construction, une chose ajoutée à la vie, et non comme son reflet.
M.Snow, des écrits 1958-2003, p70-71